中國水墨藝術的現(xiàn)代問題

　　城市·水墨·現(xiàn)代性 城市·水墨·現(xiàn)代性 城市·水墨·現(xiàn)代性 90年代以來圍繞現(xiàn)代水墨畫的討論主要集中在現(xiàn)代水墨能否進入中國當代藝術的主流以及它在世界藝術中的文化身份的問題，比起80年代中國畫在西方文化藝術思潮沖擊下的危機與生存問題，現(xiàn)在更為緊迫的是水墨畫面向新世紀的發(fā)展問題。而這一問題的產(chǎn)生與深化，是在中國社會在80年代以后加速發(fā)展的"城市化"背景中呈現(xiàn)的，與此相聯(lián)系的，即是水墨畫中的現(xiàn)代主義傾向，其中的核心觀念是"現(xiàn)代性"，即我們?nèi)绾握J識和理解現(xiàn)代水墨畫發(fā)展中的"現(xiàn)代性"，作為視覺藝術的水墨畫中的"現(xiàn)代性"與作為社會文化研究中的"現(xiàn)代性"有何關聯(lián)與區(qū)別。

　　城市·水墨·現(xiàn)代性 城市·水墨·現(xiàn)代性 城市·水墨·現(xiàn)代性政治、經(jīng)濟生活中占據(jù)著重要地位的后工業(yè)化時代，我們更有必要思考中國藝術特別是中國水墨藝術的現(xiàn)代性問題，從中尋找我們的文化選擇。1998年上海水墨雙年展的活動在日本國家電視臺NHK播出后，引起日本美術界的注意，來自日本的著名藝術家、評論家的觀點值得我們關注，清水敏男等人認為：一、以融合與拓展為主題，以中國傳統(tǒng)的水墨形式體現(xiàn)現(xiàn)代人的精神活動，是中國這樣一個文化古國所特有的。二、在世界各地區(qū)持有特征的文化，在西方強勢文化影響下，已漸趨單一，上海雙年展聚集來自全世界的華人現(xiàn)代水墨藝術家，作品的展出與研討本身已構(gòu)成一個行動--多元文化是必要的。三、水墨藝術雖不能全部承擔東方藝術復興的重任，但水墨不僅是工具，而且是維系東方精神的一個組成部份，這顯示了傳統(tǒng)東方藝術企圖在新時代復興的一種活力。四、中國水墨藝術的發(fā)展，將大大刺激日本與亞洲的藝術文化發(fā)展，亞洲的現(xiàn)代藝術發(fā)展離不開中國的原創(chuàng)精神。

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